三
“桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家……”
今天的我們，已很難想象詩經(jīng)中描繪的“桃夭”是如何的悱惻纏綿綽約妖嬈，但在遂寧的坐歌堂里，卻依稀可循三千年前那待嫁新娘的繾綣濃情。
掩面“哭嫁”
在船山區(qū)河沙鎮(zhèn)，已年過七旬的陳思俊老人熱情地接待了我們。“我是在11歲那年，在廚房里跟著叔娘陳楊氏邊扯風(fēng)箱邊學(xué)的坐歌堂，前前后后學(xué)得有幾十首。”這位一生務(wù)農(nóng)的老人，擁有著鄉(xiāng)間百靈一般甜美純真的嗓音，六十年里，她的歌聲唱遍了周邊十里八鄉(xiāng)，哪家有婚嫁喜事，哪里就有她悠揚(yáng)多情的坐歌堂。
“她所唱的《查期莫查四月八》《送新姐上轎》等已被收錄進(jìn)《中國民間歌曲集成·四川卷》。另一位傳承人路明秀的坐歌堂，也被《遂寧民歌選》收錄了7首。”翟昌權(quán)說，她們的嗓音都清麗明亮，優(yōu)美動聽，所誦歌詞內(nèi)容豐富，是遂寧坐歌堂傳承者中最具代表性的。
經(jīng)過簡單的準(zhǔn)備后，陳思俊老人開始演唱起了自己已唱了六十年的嫁歌
——
手拿銀燈（風(fēng)打雨點(diǎn)吹），眾位姊妹隨新房來喲，海棠花兒落，請姐出秀閣喲。
有請新姐（風(fēng)打雨點(diǎn)吹），眾位姊妹隨進(jìn)歌堂喲，海棠花兒落，請姐出秀閣喲。
八把椅子（風(fēng)打雨點(diǎn)吹），眾位姊妹隨兩邊排喲，海棠花兒落，請姐上方坐喲。
——《請新姐》八月桂花香，九月菊花黃，我陪新姐穿衣裳喲，花面花面鑼，新姐是出秀閣喲喂。
八月桂花香，九月菊花黃，我扶新姐拜爹娘喲，花面花面鑼，新姐是出秀閣喲喂。
八月桂花香，九月菊花黃，我送新姐轎中藏喲，花面花面鑼，新姐是出秀閣喲喂。
——《送新姐》
四
《姊妹好耍要分離》《新姐大也難留》《藤纏樹，樹纏藤》《大姐歌兒唱得好》《罵媒》《螃蟹歌》《數(shù)耗兒》《麻雀歌》《罵懶漢》《罵賭棍》……了解越多，聽得越久，你越會覺得那些“土得掉渣”的鄉(xiāng)間旋律，既非歌，也非謠，而是一片風(fēng)韻無限的情感世界，更是一幅生動鮮活、情景旖旎的婚嫁圖景。
從新娘單獨(dú)哭唱的“哭嫁”，到親眷領(lǐng)合的“陪耍”，再到女友集體的“坐歌堂”，送新人上轎的“送新娘”……誦不完的父母深恩，訴不盡的姊妹深情，以及對未來生活的希望和祝愿，都在那時(shí)獨(dú)、時(shí)和、時(shí)悲、時(shí)喜的歌聲中傾瀉而出，令歌者陶醉、聽者遐思。
“坐歌堂的演唱豐富多樣，風(fēng)格不一。有本鄉(xiāng)本土山歌風(fēng)的，有帶當(dāng)?shù)卮荡驑返模蟹窖酝琳Z宣敘性的，也有深情婉轉(zhuǎn)民間小調(diào)的。曲中出現(xiàn)較多的是徵調(diào)式，其次是羽調(diào)式，同時(shí)也有商調(diào)式、宮調(diào)式，以及少數(shù)的角調(diào)式，可謂五聲調(diào)式齊全。”翟昌權(quán)說，坐歌堂的曲調(diào)還具有一曲多用、一詞多曲、一曲多變、套聯(lián)自由等特點(diǎn)，是無數(shù)代優(yōu)秀民間音樂家們的智慧結(jié)晶，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之一，堪稱民族音樂的無價(jià)“瑰寶”。
陳思俊老人就在這片情感的汪洋中陶醉、沉浮著。隨興地延展著歌曲的長度，擴(kuò)充著曲式結(jié)構(gòu)，在身邊同樣鬢發(fā)如霜的老姊妹的唱和下，用生動鮮活、妙趣橫生的語言，感恩父母、傾訴別情、相互祝愿，抒發(fā)著閨中情思、贊譽(yù)著賢婦淑女、傳頌著神話人物，或者調(diào)笑有趣動物、責(zé)罵懶漢賭徒、出謎猜謎問答，以及歌堂中對歌、賽歌時(shí)的臧否褒貶……
歌聲悠揚(yáng)，如訴如泣，隨山風(fēng)在鄉(xiāng)野間回蕩婉轉(zhuǎn)。如果，你能心無旁騖，靜心地聽，你會慢慢發(fā)現(xiàn)，這些悠長的嫁歌正與三千年前的“桃夭”暗相契合，糾纏溫存，帶著你抵達(dá)一片你未曾到過的浪漫世界……
來源：遂寧文藝
